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什么是重屬和弦及運用?

來源:風華國韻 2018-06-11 09:39:52 什么是重屬和弦及運用? 2240


        什么是重屬和弦?重屬和弦是在調(diào)的屬和弦基礎(chǔ)上建立的屬系列和弦,即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。重屬和弦,重讀chong,表示雙重的意思。即屬和弦的屬和弦。在C大調(diào)中,屬于重屬和弦功能組的和弦,包括D大三和弦[D](重屬和弦)、D大小七和弦[D7](重屬七和弦)、f#減三和弦[f#dim](重屬導和弦,這個和弦很少用)、和f#減七和弦[f#dim7](重屬導七和弦)。重屬和聲組和弦解決到屬和弦,和屬和聲組和弦解決到主和弦是一樣的。重屬和弦重屬和弦是在調(diào)的屬和弦基礎(chǔ)上建立的屬系列和弦,即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。重屬和弦,重讀chong,表示雙重的意思。即屬和弦的屬和弦。在C大調(diào)中,屬于重屬和弦功能組的和弦,包括D大三和弦[D](重屬和弦)、D大小七和弦[D7](重屬七和弦)、f#減三和弦[f#dim](重屬導和弦,這個和弦很少用)、和f#減七和弦[f#dim7](重屬導七和弦)。重屬和聲組和弦解決到屬和弦,和屬和聲組和弦解決到主和弦是一樣的。“重屬和弦”:“重”讀“chong”,不讀“zhong”。“重屬和弦”是“二重屬和弦”的意思——也就是“屬和弦的屬和弦”。重屬和弦是在調(diào)的屬和弦基礎(chǔ)上建立的屬系列和弦,即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。由于在屬系列和弦中,最常用的是V、V7、VII7有、因此在開始接觸重屬和弦時,只要掌握好V、V7、VII7即可。如:“C大調(diào)”的主和弦是C“135”,它的屬和弦是G“572”,而G(把它看成主音)的屬和弦就是D“2#46”,這個D就叫“重屬和弦”。
        1、標記:以V級作為臨時主和弦,其屬和弦即II級大三和弦及其對應的七和弦九和弦等。功能標記為DD 重屬七和弦則標記為DD7重屬和弦具有高度的緊張性,有強烈的解決傾向,一般都解決到其臨時主和弦上。比如DD—D2、構(gòu)成:要構(gòu)成好這兩個和弦,必須注意兩點:一是要將V作為假定的主和弦I看待,即把V當作臨時的主和弦。二是弄清這個和弦的結(jié)構(gòu):V的V7為大小七和弦,稱為重屬七和弦;V的VII7一般為減七和弦,稱為重屬導七和弦,分別記為:DD7、DDVII7。它們的共同點是要升高調(diào)式的第四級音,且小調(diào)還要升高音階的第六級音。重屬七和弦與重屬導七和弦都是不協(xié)和和弦,應用是,都需要預備。這兩個和弦用下屬功能組和弦(II、IV、VI、II7)做預備最好。連接上時,將共同音保持在同一聲部。同級的自然音與變音也保持在同一聲部(如F——#F),其余聲部則作平穩(wěn)進行:屬和弦也可用主和弦,I作預備:由于重屬和弦既可以用于半終止和終止式中(典型用法),又可以用于結(jié)構(gòu)內(nèi)部。因此,重屬和弦有兩個主要的進行方向:解決到K46(半終止或終止式);解決到V或V7。在進行到K46時,應在低音中使用圍繞K46低音的兩個音中的一個,即音階的#IV或VI。連接時,采用和聲連接法,共同音保持。在大調(diào)中,放在K46之前的DDVII7中的降III 級音(DDVII7的七音,如果上行,由于進行的傾向,經(jīng)常須要按等音記譜,記為#II:在DD7解決到V的進行中,各聲部嚴格按V7——I的方式進行;DDVII7——V的進行中,各聲部嚴格按VII7——I(I重復三音)的方式進行。在 DD7或DDVII7進行到V7時,升高的重屬導音(#IV)下行半音到V7的七音,即還原的IV,即與其傾向性作相反的進行。例見:舒曼《童年情景》作品15之1 P75重屬和弦在實踐中,重屬七和弦經(jīng)常解決到屬七和弦。而重屬導七和弦,總是解決到終止四六和弦(在終止或半終止的屬和弦前,占強拍的主四六和弦,亦稱強四六和弦,因為一般的四六和弦都是在相對弱拍上,唯有這個和弦是在強拍上。)這時,重屬導七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上,為了聲部進行順暢,一般把重屬導和弦的降七音,寫成升六音,但和弦性質(zhì)仍然是七和弦,而不是五六和弦,這是很容易混淆的。我們看到,象上例中的進行,是非常“西化”的,很“古典”的進行,而在現(xiàn)代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師,里姆斯基-科薩科夫開始,重屬和弦總是向下屬方向進行,出現(xiàn)了V7/V-ii7的進行。上面的例子中,最后兩個和弦在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度,其實平行五度在近現(xiàn)代的作品中已經(jīng)不算什么了。所以經(jīng)常用I7代替I。也可以這樣:現(xiàn)在更流行的做法是I-V/V-IV-I。另一個例子:如果把I-V/V-IV-I中的I級換成vi級,會怎么樣呢?變成了很中國味的和聲進行了,其實這個進行應寫做:i-IV-VI-I。小調(diào)的VI級音升高,就形成了“多利亞調(diào)式”,它是中世紀七種調(diào)式之一,恐怕也是最常用的一個。重屬和弦音樂要表達一定的內(nèi)容和情感,就必須有一個曲式結(jié)構(gòu),就需要音樂不斷地向前發(fā)展。音樂如同其它一切事物一樣,要前進就要有動力。失去動力,音樂就停止了,也就不存在了。 一切事物都是矛盾的統(tǒng)一體,都存在著各種對立的矛盾因素。矛盾的產(chǎn)生、激化、統(tǒng)一解決的過程,就是事物發(fā)展、前進的過程。音樂當然也不例外。音樂一開始就處于矛盾的狀態(tài)中。這些對立的因素在音樂中表現(xiàn)為多方面的和千變?nèi)f化的的。諸如:節(jié)奏上的、和聲上的、調(diào)式上的、音響上的等等。這些因素共同作用促使音樂向前發(fā)展,完成我們要完成的內(nèi)容。因此,我們要更好地發(fā)展我們的樂思,就必須充分利用好這些對立的因素。和聲作為一種音樂的表現(xiàn)手段,在音樂發(fā)展中起著十分重要的作用。和聲中穩(wěn)定與不穩(wěn)定兩因素的對立統(tǒng)一,就是和聲發(fā)展運動的動力。樂曲中和聲本身就存在著諸多不穩(wěn)定的因素。如在調(diào)式中,主和弦處于穩(wěn)定的地位,其它和弦。但僅此還不能滿足人們在音樂創(chuàng)作中的各種需要。人們要創(chuàng)作出更豐富的音響、豐滿的形象,就要運用新的對立因素。因此廣泛適當?shù)夭捎弥貙?,副屬和弦進行離調(diào)對此就成為人們音樂創(chuàng)作中的重要手段之一

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