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許鏡清,無人投錢的《西游記》主題尷尬音樂會

來源:風華國韻 2017-12-29 14:22:07 許鏡清,無人投錢的《西游記》主題尷尬音樂會 688

 《西游記》作曲家許鏡清
 
  核心提示:他是新老版《西游記》的作者許鏡清。一生低調,不登大雅,不善交際,無人問津。現(xiàn)在最大的心愿就是可以辦一場以《西游記》為主題的音樂會,然而卻面臨無人投錢的尷尬境地。70載悠悠歲月,他甘苦自知,“人的一生就是一番番春秋冬夏”。以下為對話文字實錄。
  對話主持:于一爽
  《西游記》第一次用電聲 片頭音樂靈感來自臨時工
  鳳凰網文化:許老師咱們就隨便聊,雖然您最近有點新聞事件,但是大家最感興趣的肯定還是您的西游記,就是前兩天我聽了,當時那個電子樂現(xiàn)在聽也很酷,我想讓您聊聊那個過程。
  許鏡清:這個音樂說句真話,對我來說,當時楊導演跟我這么說的,楊導演說原來前面那段有一個主題歌,后來楊導演把那個主題歌拿掉了,讓我重新選一個兩分四十秒的音樂,他當時講的就是我們按照你的音樂去剪輯畫面,我說那怎么選?他說你隨便,這個東西讓我真的很為難,他如果說給我個框框,我按照他的框框就完成任務了,他說你隨便,我就不知道怎么辦了,你想《西游記》那么多人,有妖怪,有什么仙女,天上的、地下的、洞里的,各種人物,正面的反面的,按照我過去的文化教育,有正面人物,反面人物,正義的和非正義的等等等等都交織在一起了,所以說人物很多,那么就是說主線是師徒四人,你說這個音樂怎么寫,你是用你的音樂去概括師徒四人取經,還是概括孫悟空大鬧天空,還是概括孫悟空跟妖精們斗爭,這個內容很復雜,所以我就想我3天沒動筆,我在想這個東西怎么寫,我天天在琢磨,有一天在那琢磨的時候,就聽到外邊有一個臨時工,拿一個飯盒吃午飯,他隨便在嘴里哼了一個東西,他一邊敲飯盒當當就敲,他是當當當,好像他就是這么個調,我的開頭就有了,這么就來了。我很快就把這段寫完了,但是下面的怎么辦?
  真的我寫東西從來沒有這么費勁過,真是夜不能昧啊,我躺在床上,迷迷糊糊,當天晚上我睡覺的時候,真的腦子里頭完全裝著《西游記》里頭的各種形象,天宮什么的,突然就遠遠飄來一個女生的感覺,我就趕緊爬下來了,就把前邊那段曲子,兩段應該有的都有了,那么小號和銅管的這段音樂顯得雄壯,很有力度,那是對一種正義的,就是按照我們那時候教育我們那時候,對音樂的理解,那就是說一種向前的,一往直前的那種感覺,它有一定的力度。那么那個女生一出來飄的聲音,那就是一種幻想的東西,一種神話的東西,一種美的東西,讓你產生無限的遐想,只要你可以想,給你一個充分的想象空間,那么就是這兩種東西在里邊交叉著應用,就形成了現(xiàn)在《西游記》的前奏。
  我在里邊用了電聲,用了電吉他、電子鼓,在我寫這個《西游記》之前,幾乎在電視劇里沒有人用過電聲音樂,我是第一個用的電聲音樂。
  鳳凰網文化:當時國內這個樂器很少。
  許鏡清:當時樂器很少,只有在錄音棚里能見到,那個電子鼓當時還有一個故事,我們那個當時,中央電視臺是沒有電子鼓的,我記得有一個錄音公司,他們好像從國外寄來那么兩個電子鼓,我當時在錄音棚錄音的時候,我就對那個聲音留意了,那么我用的時候就把這個電子鼓用上了,這個電子鼓其實很簡單,輕輕一碰就發(fā)生了電子的聲音,可是當時那個打的電子鼓是一個樂壇打擊樂的,他像敲真的打擊樂一樣來敲這個電子鼓,很用力,結果可能這個音樂錄完了以后,我看敲得都是大坑,然后人家是用外匯買的,我說這怎么還回去,我看上面布滿了大坑,人家讓我賠我賠不起啊,這是電視臺用的我也不能說讓電視臺賠,那也不能這么講,后來我就把這個裝在盒子里,我小心翼翼地送到那公司,我把它往那兒一放,我說我還回來了,后來還回來我心里很不安,我想過兩天他肯定會給我打電話,你怎么把我們的電子鼓敲壞了,我一直等,過了一年也沒有,后來我一問,他們根本就沒人再用,也沒打開過,一直就放那兒,也許這么多年已經作廢了。
  鳳凰網文化:所以我覺得挺有意思的,剛才您還說,雖然楊導也沒有一個要求,只是說您隨便創(chuàng)作,但是好像創(chuàng)的時候自己心里還是有一個也可以叫意識形態(tài)的東西吧,就是說取經路上得有一個正義的東西,所以我音樂的創(chuàng)作上要雄渾一點,當時自己有沒有一點這種束縛?生怕自己走偏。
  許鏡清:某種意義上講,也不能按照完全是正面、反面,因為音樂這個東西是很抽象的,當音樂成功了以后,給你聽覺一種什么感覺?就是給你一個想象的空間,不同的人聽到同一個音樂,會得出不同的結論,比如說我有一個長笛描述一個萬里無云的天空,有人聽到說我看到了萬里無云的天空,真美啊,有人說我怎么聽這個長笛里頭好像是有一種大森林的感覺呢?一個大森林,一個是天空,這兩個,就是說都是大自然是肯定的,但是情景不一樣,就是不同的人聽同一個東西會得出不同的結論,但是大致得出的結論是至少這個音樂是抒情的,會得出這么一個結論,所以我的音樂給你充分想象的空間,有力度奏樂,你可以想象孫悟空在戰(zhàn)斗,你也可以想象一種直往無前的一種力量。就是說你可以隨你的想象,因為音樂不是用語言來描述的,如果能用語言來把音樂描述出來的話,那么這個音樂就沒有價值了。
  因為《西游記》分歌和背景音樂,分這兩個,我先講背景音樂吧,一般來講,背景音樂在現(xiàn)代的電視劇里,不必重視,我們那時候,把背景音樂做故事情節(jié)有機結合不可分離的一部分,它用來說明你這個電視劇表演的一些情節(jié)、故事和人物的情緒,用音樂起這么一個作用,甚至起到一個什么呢?你故事情節(jié)里頭,就是說畫面里頭達不到的東西,音樂可以給你推出來,有的時候經常有這樣的畫面,兩個部隊在打仗,這時候按道理講,應該是紀念的那個,什么定音鼓,什么小軍鼓,什么軍號、長號、小號一塊兒來演奏的,很激烈,但有的時候兩軍打仗,突然飄起了一個非常優(yōu)美抒情的旋律,一下把觀眾帶到另外一個境界,那么觀眾會想,這場戰(zhàn)爭是怎么回事兒?這場戰(zhàn)爭是為了什么?這場戰(zhàn)爭給人們帶來了什么?這個音樂給你這樣的一個提醒。
  我在《西游記》里的音樂,也基本上按照一個過去的那種,就是現(xiàn)代的做音樂的跟我們那時候不一樣,我們那時候是很認真的,一秒一秒的掐,比如說有一段唐僧他爸爸去上任坐在床上,帶著唐僧的媽媽,兩個人在床上正在欣賞月亮,底下是瑯瑯的一片水,最后船工把他爸爸打了,遇害了,那段一句話都沒有,那個情節(jié)是什么呢?兩個人新婚夫婦很幸福的在一起談情說愛,沒有對白,然后船在行走,沒有聲音,然后惡毒的船工拎起了那個棒子在后邊,這個也沒有聲音,也沒有任何的音響,全是音樂在描述,那么那個船工出來的時候,另外一種讓人感覺一種邪惡的那種東西,那個音樂是這樣的感覺,當唐僧的父親被那一棍打到水里的時候,那個音樂是一種升華的動作,悲哀的升華,當然這里頭其實也有寫法,但是我體會它是一種悲哀的升華,我為什么這么講,聽到音樂,回到那段音樂里就能有這種感覺了,前面有一種幸福的感覺,有一種恐怖的感覺,在那兩分多鐘的音樂交織在一起,最后一旦錄下去,如果這個時候的音樂怎么辦?那我真是一種那樣的升華,就是讓你說不出來的感覺。
  鳳凰網文化:可能張紀中版的《西游記》我確實不太有看過吧,然后我想就拿您剛剛這個情節(jié)來說,新版的情節(jié)里面,如果有兩個夫婦,就是唐僧父親被打下去,那塊兒的音樂是怎么處理的?
  許鏡清:張紀中這個版的音樂我跟你這么講,90%以上的音樂都叫罐頭音樂。
  鳳凰網文化:我知道,滿處貼的罐頭音樂。
  許鏡清:就是從別的地兒來的音樂,現(xiàn)成的,當時張紀中也跟我說了,他不準備要作曲了,要500塊錢買一集,10集5000元,100集才5萬塊錢,他應該是60集,60集是3萬塊錢,就是說你現(xiàn)在找任何一個作詞人,你給我寫音樂我給你3萬塊錢都不行,就是乘10倍人家也不見得做,所以他為了節(jié)約錢,新版的《西游記》在音樂上,咱們不聊了,不往下評論了。

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