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聲樂知識之樂曲和聲的運用

來源：風華國韻 2018-06-14 17:27:49 聲樂知識之樂曲和聲的運用 1023

       而是要解釋和聲與音樂其他表現(xiàn)方式的關系，聲樂知識之樂曲和聲的運用本節(jié)的目的不是于說明或討論關于和聲細微的技術要點與進行法則。例如織體(Textur和結構(Design等，此外還有一些和聲上的問題。這些問題是和聲學在與其他有關問題廣泛接觸時候所產(chǎn)生的首先我要指明，和聲上實際運用的材料，范圍是比較簡單的而這些材料在本質上又是非常單純的和聲上所包含的不過只是少數(shù)普通和弦與自然七和弦，這些東西是容易了解的除此以外其他就不多了現(xiàn)代豐富的音樂語言主要的一直在增加次要素材的運用—經(jīng)過音、倚音等等—看起來新鮮的和弦，如果把它檢查一下，只不過是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化，有些新的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的實在也就是過去所熟悉的東西。有一件事情當讀者剛剛想到時候也許會覺得混亂，音樂里面基礎的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的幾個主要音，三個或四個，而一個現(xiàn)代的管弦樂隊有五十個到一百個，甚至一百個以上的演奏者，自始至終都是十分忙碌地，雖然可以大量地運用一些非主要的音，可是似乎還有點奇怪，怎樣會把這樣力量強大的樂隊組合，去演奏只有三或四個主要音的和弦呢?對于這個問題的答復，一部分是樂曲織體”上，不過卻不完全是樂曲織體”上的同時也是音響分布”一個問題。
       知道，每一個和弦有它根音位置，這種和弦是把根音作為低音，同時還有不同的轉位和弦，這種和弦是換用其他和弦音作低音，并且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。此外，和弦中任何一個或一個以上的音又可以在必要時按照需要，同度或八度上重復應用。所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣，而結果仍舊可以把它安置在最適當?shù)囊粲蛑?。低音E一直是保持著它位置，此音是決定這和弦是第一轉位的音。上方的聲部則不同了第一與第二和弦重用了G音，第三與第五和弦重用了C音，第四與第六和弦重用了E音?，F(xiàn)在再來看G調和弦的第三轉位。這是從它許多可能的分布形式中寫出來的六個和弦;前三個和弦還是依照普通四部的分布，適合于聲樂的演奏，其余的三個和弦表示它向高處與低處擴大并重用了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂演奏了最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂器組。這個標記主要的說明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特殊效果，否則不可把音過多地堆積于下方?，F(xiàn)在來說一說協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦，以及它解決。還有關于轉調的一些事情。不協(xié)和音可以分成為兩種，主要的與非主要的所謂主要的不協(xié)和音的意思，說該音系屬于一個基礎和弦中的個音，例如：任何自然七和弦(DiatonSenenth中，第七度音都是一個不協(xié)和音，而該和弦是一個主要或基礎的不協(xié)和和弦;所謂非主要的不協(xié)和音即它經(jīng)過音或倚音。任何情形之下，對于不協(xié)和音的解決正規(guī)的辦法是級進。不過這里有一點需要分別清楚，如果不協(xié)和音是非主要的和弦音，其他各音便等待該音解決后再進入新的和弦，如果不協(xié)和音是主要的其他聲部一般都是進入到另一個新和弦進行解決。現(xiàn)在說轉調。轉調的定義可以說是從一個調進入另一個調”但是怎樣去觀察它轉變?怎樣知道新調的出現(xiàn)呢?這問題是不能不加過問的較大型的音樂作品中間，調的分配是一個重要而且基本的方法。因此，要想真正地去了解作曲者的意圖，必須除了定義之外，還應有更多一點的認識。因為樂曲的轉調并不是每一次都改變調號，有的只用臨時記號來轉調的音樂的要素在實踐和理論上的反應是一致的而不是各自孤立的不只是為和聲所單獨控制，也不是單獨在節(jié)奏方面，而是二者結合的結果。不過只有一個和弦是可以僅由它本身而決定一個調的這和弦是屬七和弦。試查看C調的屬七和弦—GBDFF這音說明了這和弦不是屬于G調或任何一個有升號的和弦，因為它都需要一個#F音。

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