聲樂知識(shí)之美聲唱法六大要素

來源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-06-14 17:32:01 聲樂知識(shí)之美聲唱法六大要素 1012

很少進(jìn)行教學(xué)和寫作活動(dòng)，聲樂知識(shí)之美聲唱法六大要素美聲唱法六大要素吉利是繼卡魯索之后最杰出的男高音歌唱家。一生忙于演唱、錄音、攝片。除了一些訪問記之類的記載外，凱薩里所著《心的歌唱》一書中，作為序言發(fā)表了學(xué)唱入門IntroductoriLesson一文。該文中，堅(jiān)持古代美聲學(xué)派的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)了六大要素：1堅(jiān)持母音要純凈母音不純，由于有喉音、鼻音等錯(cuò)誤發(fā)聲的干擾所致，因?yàn)?ldquo;錯(cuò)誤的聲音的發(fā)出，必定伴隨著有錯(cuò)誤的生理動(dòng)作的原因”堅(jiān)持母音的純凈性，就是堅(jiān)持發(fā)聲的正確性，也就是字正才能腔圓。2先想好再唱他說：發(fā)一個(gè)音之前，先要在思想上把它成型，并賦予它適當(dāng)?shù)纳?、音色和表情。也就是通常所謂的先想好了再唱”換句話說，也就是要先形成正確的聲音概念，正確的發(fā)聲的條件發(fā)射，然后讓這些概念條件反射，自動(dòng)地來調(diào)節(jié)，平衡人體的發(fā)聲器官來發(fā)聲和歌唱。聲樂教學(xué)的目的就是要通過有意識(shí)的學(xué)習(xí)，而達(dá)到下意識(shí)的或半意識(shí)的自如歌唱。按吉利的話來說，每一個(gè)人的說話和歌唱只是有聲音的思想;講話時(shí)沒有人想有意識(shí)地去擺弄嘴、舌和上顎的動(dòng)作。
自己會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)”從從一個(gè)母音過渡到下一個(gè)母音，重要的從思想上去做。當(dāng)思想的根據(jù)是正確的時(shí)候，生理部分就會(huì)以同樣的準(zhǔn)確性，相應(yīng)正確地反應(yīng)和調(diào)節(jié)。首先是思想上建立我歌唱。完全必須預(yù)先在心理上想到所希望，或即將發(fā)出的母音。3保持聲音的連貫吉利指出：當(dāng)必須在同度音或某個(gè)音程上作母音變換時(shí)，為了避免口內(nèi)形狀和聲音結(jié)構(gòu)的任何突然和粗暴的改變，其動(dòng)作必須是平穩(wěn)的也就是口咽腔中，對(duì)每一個(gè)母音所進(jìn)行的形狀變換是如此輕微，以致只要想到稍微改變一點(diǎn)點(diǎn)，就足以產(chǎn)生所需要的生理效果，這就是連貫地歌唱的秘訣。4音色變化他說：一個(gè)正確平衡的發(fā)聲機(jī)能能準(zhǔn)確地教育著歌者本人，使他知道可以或不可以把自己的聲音‘開放’集中’或‘關(guān)閉’變圓)什么程度，而不至于成為喊叫。美聲學(xué)派所需要的音色，并不是越明亮越好，也不是越厚、越圓越好。理想的音色，應(yīng)是歷代美聲學(xué)派大師所提倡的又明又暗’所謂的暗’實(shí)際是母音變暗，母音變圓(即唱a時(shí)帶點(diǎn)o等)這樣的母音變形就可以使聲音變得更為圓潤(rùn)，寬厚，可以使聲音避免因過份明亮靠前而變得剛硬、尖銳、刺激，并使聲音具有天鵝絨般地柔和感覺而仍不失其明亮5呼吸需要有彈性他該文中指出：當(dāng)完成下肋兩側(cè)擴(kuò)張，小腹微向內(nèi)收的呼吸動(dòng)作后，腹部“不能有任何僵硬或不舒服的感覺而只是具有有彈性的柔韌的堅(jiān)定。而且“一開始歌唱的時(shí)候，就把橫膈膜、肋骨及呼吸機(jī)能的一切動(dòng)作，全都置之度外。呼吸吸得過滿，腹部肌肉過份僵硬、缺乏彈性等弊病，必然會(huì)帶來喉部肌肉緊張、僵硬。6音樂表演的適度感他認(rèn)為：某些因強(qiáng)調(diào)語氣而做的柔和且又稍微延緩一些時(shí)值的延緩重音”Tenuto既不能太短，也不能太長(zhǎng)。如果延續(xù)得太長(zhǎng)，就會(huì)流于粗俗;如果太短，就會(huì)發(fā)揮不出其真正的表現(xiàn)力。這種適度感，只能是歌唱家自己“通過長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)，而獲得的一種藝術(shù)和美學(xué)的感覺。

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