男高音（Tenor）指聲樂(lè)曲中女高音、女低音與男低音之間的一個(gè)聲部。在歌劇發(fā)展史上，男高音占有十分重要的地位，第一男主角多為男高音歌唱家扮演。當(dāng)閹人歌手還霸占歌劇舞臺(tái)時(shí)，一位男歌手以真正的聲音唱出高音C，羅西尼還批評(píng)他像是“被閹掉的公雞”，但如今男高音卻是最能激發(fā)觀眾腎上腺激素的靈丹妙藥。尤其杰出的男高音非常難得，價(jià)碼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他歌手?jǐn)?shù)倍之多。如同女高音，男高音一般也可分為以下數(shù)類：

　　抒情男高音

　　抒情男高音的音域一般是c1-c3。與抒情女高音的特征相仿，抒情男高音強(qiáng)調(diào)音色的明亮，聲音優(yōu)美柔和，氣息的流暢，富于歌唱性。適合扮演純情王子、天真詩(shī)人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、《女人心》中的費(fèi)爾南多、《唐·璜》(一譯《唐·喬凡尼》)中的奧塔維奧，韋伯《自由射手》中的獵人馬克斯，以及普契尼歌劇《波希米亞人》中的魯?shù)婪蚨紝儆谶@類角色。

　　大家也許還記得帕瓦羅蒂扮演的唐尼采蒂《愛(ài)的甘醇》奈莫利諾那個(gè)憨傻可愛(ài)的形象，故事描寫(xiě)一個(gè)天真樸實(shí)的鄉(xiāng)下青年奈莫利諾，為了追求聰慧俏皮的鄰家女阿蒂娜(女高音)，花光錢(qián)買(mǎi)了江湖郎中杜卡馬拉謊稱為愛(ài)的甘醇的假酒，酒醉之后丑態(tài)百出，更引得阿蒂娜的訕笑。直到他獲得叔叔龐大遺產(chǎn)，眾村女爭(zhēng)相奉承之時(shí)，阿蒂娜才發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心其實(shí)也是愛(ài)著他。奈莫利諾看到阿蒂娜偷偷地落淚，才得知她的真心，兩人終于結(jié)成連理，大家還對(duì)杜卡馬拉的“愛(ài)的甘醇”大大歌頌一番。

　　《愛(ài)的甘醇》第二幕第二場(chǎng)第五景中，帕瓦羅蒂在臺(tái)上演唱了一段著名的抒情男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》。這段詠嘆調(diào)氣息悠長(zhǎng)，具有清晰的線條感，實(shí)屬抒情男高音的典型唱段。

　　另外還有普契尼《圖蘭多》中的第三幕，當(dāng)公主下令今夜京城所有的人不得睡覺(jué)，必須查出無(wú)名異邦青年的名字時(shí)，王子卡拉夫唱了一段著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)眠》。

　　歌詞大意：誰(shuí)也不睡覺(jué)，人人都清醒!公主，你可也清醒，在那寒冷的寢宮看著星星，它正為因愛(ài)情顫動(dòng)，為希望顫動(dòng)。那秘密藏在我心中，沒(méi)有人知道我姓名!不!不!等它出自你口中，當(dāng)明晨旭日東升!那時(shí)讓我的親吻打破寂靜，你到我懷中! (后臺(tái)女聲合唱：誰(shuí)知道他的名和姓?害我們都要受苦刑。消散吧，黑夜!落下去吧，星星!勝利就在天明!在天明，在天明……)這一段落將音樂(lè)推向戲劇性高潮，演唱者有力激情的嗓音，令人心靈震撼，這便是抒情斯賓托男高音。

　　戲劇男高音

　　戲劇男高音的音色要厚實(shí)些飽滿些，而且精力充沛，它的音域一般為c1～b2 ，直至c3。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過(guò)聲音和表情來(lái)顯示出慷慨激昂的熾烈情感。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點(diǎn)。最著名的就是威爾第歌劇-威爾第《游吟詩(shī)人》中的曼利可和奧賽羅中的男主角奧賽羅。

　　奧賽羅在第二幕中唱的詠嘆調(diào)《啊，永遠(yuǎn)再見(jiàn)了，神圣的回憶》，表現(xiàn)了他聽(tīng)了亞戈的謠言后，怒不可遏、失去理智的心態(tài)。這首詠嘆調(diào)的前一部分是情緒激動(dòng)的宣敘調(diào)，進(jìn)入詠嘆調(diào)后，先宣泄了奧賽羅對(duì)想象中苔絲德蒙娜和卡西奧親熱的憤怒痛苦的心情，繼而表現(xiàn)了他決心拋棄愛(ài)情和信任，與戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的光榮訣別。劇中奧塞羅的情緒的激昂，音色厚實(shí)強(qiáng)化了戲劇性特質(zhì)。

　　假聲男高音

　　從18世紀(jì)末-20世紀(jì)初，意大利男高音的傳統(tǒng)仍然是強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的抒情柔美的特性，要求演員能夠輕松地進(jìn)入假聲區(qū)。假聲男高音是運(yùn)用假嗓來(lái)演唱，這是 20世紀(jì)(閹人歌手滅絕之后)的特殊演唱方式，因此在歌劇中很少出現(xiàn)，比較有名的是英國(guó)作曲家布里頓在他的《仲夏夜之夢(mèng)》里，由假聲男高音擔(dān)任奧伯龍王的角色，通常小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》里的奧羅夫斯基親王也是交給他們負(fù)責(zé)演唱。近來(lái)由于古樂(lè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興盛，許多原本給閹人歌手演唱的角色，也由假聲男高音來(lái)?yè)?dān)任。

　　例如唐尼采蒂的《軍中女郎》中的詠嘆調(diào)《多么快樂(lè)的一天》讓男高音演員在兩分鐘內(nèi)連唱九個(gè)高音c3，1840年以來(lái)很少有人能唱好，直到20世紀(jì)60年代末，帕瓦羅蒂才成功地演出了這一段。但19世紀(jì)下半期以來(lái)，柔弱的高音假聲只是作為特殊的手段使用。

　　強(qiáng)力男高音

　　隨著聽(tīng)眾要求的提高，男高音要有強(qiáng)力的頭聲，抒情角色要有更多的英雄性、戲劇性的表現(xiàn)，通過(guò)有力而洪亮的歌喉，把音樂(lè)推向高潮，這便是所謂的強(qiáng)力男高音。在瓦格納的歌劇中稱為英雄男高音，例如《黎恩濟(jì)》、《湯豪舍》、《羅恩格林》等作品中均有這類演唱。在威爾第的作品中也有同樣的情形，如歌劇《歐那尼》(1844)，歌手須多次以強(qiáng)音唱出高音a2。在《阿伊達(dá)》、《奧賽羅》以及普契尼的《托斯卡》中的戲劇男高音演唱均能體現(xiàn)這種英雄氣概。

　　花腔男高音

　　花腔男高音是一種演唱風(fēng)格華麗、輕巧型的男高音，其音域與花腔女高音近似。聲音清潤(rùn)、明亮，擅于演唱輕巧靈活、富于裝飾性的旋律?；ㄇ谎莩?，又可以義地理解為具有更高技巧的花唱。是一種超凡的高音技巧，像羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的阿爾馬維瓦伯爵。

　　著名男高音歌唱家

　　1、恩里科·卡魯索（Enrico Caruso 1873—1921）最偉大的男高音歌唱家

　　2、貝尼亞米諾·吉利（Beniamino Gigli 1890—1957）半聲發(fā)音法創(chuàng)始者

　　3、蒂托·斯基怕（Tito Schipa1889—1965）沒(méi)有高音c（high C）的大師

　　4、約西·畢約林(Jussi Bjorling1911—1960)

　　5、馬里奧·德?tīng)?middot;莫納科（Mario del Monaco 1915—1982）黃金小號(hào)

　　6、朱塞佩·迪·斯苔方諾（Giuseppe di Stefano1921—2008）永遠(yuǎn)第一的男高音

　　7、弗蘭科·科萊里（Franco Corelli1921—2003）唱片教出的高音

　　8、曼紐爾·蘭扎（manuel lanza 1921—1959）

　　9、卡羅·貝爾貢齊（Carlo bergonzi1924— ）

　　10、盧契亞諾·帕瓦羅蒂（luciano Pavarotti 1935—2007）High C之王

　　11、普拉西多·多明戈（placido Domingo1941— ）歌劇之王

　　12、何塞·卡雷拉斯（jose carreras1946— ）抒情王子

　　13、安德烈·波切利（andrea Bocelli1958— ）被上帝親吻過(guò)的金嗓子

　　14、羅伯托·阿蘭尼亞（Roberto alagna1963— ）第四大男高音