齊腰的長(zhǎng)發(fā)隨意地灑落在黑色禮服上，簡(jiǎn)單的開(kāi)場(chǎng)白給人一種春日的溫馨，求藝之路的果敢與堅(jiān)韌讓人為之欽佩，東方女性的溫柔重新詮釋圖蘭朵的冷郁，獨(dú)到的見(jiàn)解獨(dú)領(lǐng)歌劇的風(fēng)騷，至高的演技蛻變成最完美的蝴蝶。

　　4月24日，最美的華人之聲，世界著名女高音歌唱家，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲歌系碩士生導(dǎo)師，北京國(guó)韻之音教育中心校長(zhǎng)孫秀葦教授做客國(guó)家大劇院。

　　人小膽大被伯樂(lè)識(shí)中

　　孫秀葦作為活動(dòng)在歐洲的唯一華裔女高音歌唱家，現(xiàn)已成為世界歌劇界的頂級(jí)演員，談起自己在歌劇方面的巨大成功，她歸功于自己刻苦打下的基礎(chǔ)和機(jī)遇。

　　唱民歌出身的秀葦，一次偶然的機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了生命中的貴人——上海音樂(lè)學(xué)院高芝蘭教授。“當(dāng)時(shí)在看高教授學(xué)生的演出，覺(jué)得她唱的太好了，我也要唱成她那樣，打聽(tīng)出是高教授的學(xué)生時(shí)，連夜給高教授寫(xiě)了封信，沒(méi)想到這封信卻決定了我以后的藝術(shù)之路。”談起自己的這次機(jī)遇，秀葦侃侃而談，“那會(huì)兒我是人小膽大，真沒(méi)想到能收到高教授的回信，覺(jué)得自己太幸運(yùn)了。”直到今日，高芝蘭教授的音樂(lè)概念還深深地影響著秀葦。

　　踏上歌劇之路后，秀葦?shù)那髮W(xué)路是艱辛的，在秀葦眼中，歌劇是一個(gè)高端的藝術(shù)，她把自己對(duì)歌劇的學(xué)習(xí)，看成了一種科學(xué)研究。“既然選擇了它，我就要最完美的把它唱出來(lái)。”在完美的追求下，她開(kāi)始了意大語(yǔ)的學(xué)習(xí)并來(lái)到了歌劇的故鄉(xiāng)意大利。

　　經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，遠(yuǎn)離祖國(guó)的孤寂和強(qiáng)手如云的歐美歌劇舞臺(tái)沒(méi)有讓秀葦退縮，“作為一名東方的女高音，在這種條件下是很難立足的，要想被他們認(rèn)可，我必須付出更多。”

　　歌聲雷動(dòng)國(guó)家大劇院

　　沒(méi)有麥克風(fēng)，沒(méi)有音響設(shè)備，唯有海洋般的掌聲……

　　此刻，國(guó)家大劇院里縈繞著普契尼歌劇《托斯卡》里面的著名詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛(ài)情》， “太神奇了，她真的沒(méi)用麥克風(fēng)。”現(xiàn)場(chǎng)觀眾被秀葦清澈透亮、鉆石般閃亮的聲音驚嘆。優(yōu)美的聲音，動(dòng)情的表演，完美地詮釋了這段纏綿悱惻的愛(ài)情。

　　《蝴蝶夫人》響起了，劇場(chǎng)里安靜地可以聽(tīng)到觀眾的呼吸聲。他們緊緊地注視著秀葦，眼睛里噙滿著淚花。秀葦還在用自己深情的表演把蝴蝶夫人對(duì)愛(ài)情既期盼又絕望的悲劇氣氛推向高潮。

　　“蝴蝶夫人是我最喜歡演的角色，這也是女高音里面最重要的一個(gè)角色。”演出結(jié)束時(shí)，秀葦仍舊沉浸在自己的角色里，1997她首次出演《蝴蝶夫人》，從此便與這部歌劇結(jié)下了不解之緣，至今已在全世界各大劇院中演出200多場(chǎng)。最難忘的是她在全球最著名的露天表演圣地維羅納圓形劇場(chǎng)的演出，在這座可容納兩萬(wàn)五千名觀眾的古劇場(chǎng)里面，秀葦全憑自己的嗓音條件，征服了歐洲的觀眾。她所扮演的蝴蝶夫人是最理想、最完美無(wú)缺的，被譽(yù)為“世界上最完美的蝴蝶夫人”。

　　歌劇生涯

　　1984年考入戰(zhàn)友歌舞團(tuán)。

　　1985年考入上海音樂(lè)學(xué)院。

　　1994年日本東京歌劇院首次登上歌劇舞臺(tái)，出演其第一部歌劇《茶花女》，獲得歌劇界好評(píng)，成功邁出其歌劇生涯第一步。

　　1995年意大利威爾第歌劇院首演貝利尼的歌劇《諾爾瑪》，正式開(kāi)始?xì)W洲歌劇生涯。

　　1995年意大利米蘭第一次出演威爾第歌劇《命運(yùn)之力》，震驚意大利歌劇界，媒體評(píng)價(jià)她有“令人震撼的聲音”。

　　1997年意大利維羅納露天劇場(chǎng)出演《蝴蝶夫人》中巧巧桑的角色，至今已在全世界各大劇院中演出二百多場(chǎng)，被譽(yù)為“世界上最完美的蝴蝶夫人”。

　　2000年作為歌劇新星應(yīng)邀到梵蒂岡的保羅六世（Paolo　VI）大廳，為教皇約翰•保羅二世演唱,這是一種很高的榮譽(yù)。

　　2000年至今多次受邀參加普契尼藝術(shù)節(jié)，演出多部普契尼歌劇中的女主角。

　　2001年應(yīng)多明戈之邀在美國(guó)華盛頓主演普契尼歌劇《圖蘭朵》，以自己出色的條件和技巧在華盛頓成功演出了圖蘭朵公主，贏得當(dāng)?shù)赜^眾和媒體的高度贊揚(yáng)，被《華盛頓郵報(bào)》以醒目的標(biāo)題稱為“燦爛奪目的明星”。成為其歌劇演唱生涯中的一次重大突破。

　　2004年在意大利維羅納露天劇場(chǎng)與著名導(dǎo)演佛朗哥•澤菲雷里（Franco Zeffirelli）合作《蝴蝶夫人》。

　　2005年7月份在瑞士和世界著名男中音歌唱家Renato Bruson合作演出威爾第的歌劇《納布科》獲得巨大成功。被當(dāng)?shù)孛襟w盛贊有著“透明般美麗”的聲音，理想的Verdi女高音。在2006年再次應(yīng)多明戈之邀在美國(guó)華盛頓出演多明戈擔(dān)任指揮的《蝴蝶夫人》，連唱6場(chǎng)，華盛頓電視臺(tái)直播，引起重大轟動(dòng)。

　　2007年廣州與著名指揮家余隆、男高音莫華倫合作《圖蘭朵》。

　　2008年1月獻(xiàn)唱維也納金色大廳“2008維也納•中國(guó)新春音樂(lè)會(huì)”。

　　2008年兩次在國(guó)家大劇院首部大型歌劇《圖蘭朵》中出演公主，創(chuàng)造了一個(gè)嶄新的人性化中國(guó)公主形象，獲得事業(yè)上的巨大成功。

　　2008年12月廣州與“當(dāng)今樂(lè)壇最受矚目的華人指揮家之一”李心草合作，主演音樂(lè)會(huì)版歌劇《托斯卡》。

　　2009年1月深圳成功舉辦“歌劇魅影——魏松與孫秀葦意大利經(jīng)典名曲演唱會(huì)”。